地貌造器-許仲恩陶藝個展

 這次展覽呈現了88件2018-2019的新作，主要以茶席的形式呈現，拓印的地表背後有許多不同的故事，期待給觀者不同的感受。

地貌造器 創作之旅

利用這次寒假的空檔，到日本東京進行地貌造器的系列創作，在過程當中有許多遺珠之憾，把一些照片放在這邊做個記錄，或許錯過了就不會再來，但也許還有機會，誰說得準呢？

這次很幸運的獲得旅日陶藝家鐘雯婷的幫助，在他的工作室完成翻模的工作，否則陶土能否順利過海關還是兩說之事。

         在東京，主要靠地鐵和火車移動，Google地圖有很詳細的班次及價位表，所以從點到點的移動很方便。只是方向感要好一點，有些大站的轉車不輸台北地下街的複雜度。

紀錄在赤羽附近的水溝蓋。

赤羽附近的人行道，溝蓋和地磚有做整體的規劃。

在赤羽車站附近的"合流"水溝蓋

在南千住站南口的溝蓋

在上野公園內的特殊圖樣

位在王子飛鳥山公園的櫻花樹橫斷面，經過歲月的風化產生很美的紋理

以下是一些益子當地的水溝蓋，很有地方特色。

益子的特色溝蓋，中間呈現益子町的町鳥"短翅樹鶯"

益子町的町花"百合"

此蓋位在山梨縣的河口湖，可以遠眺富士山

川口看到的特殊造型蓋

川口市的汙水蓋

   雖然拍了很多風景和水溝蓋，但因為行李重量只精選了8種來拓印。未來拼圖一定會更完整。

鐵紅小試

    從2012以來，透過工藝競賽、個展、藝廊等平台發表了幾次鐵紅釉藥的研究成果，心得是：同系列的釉藥要能持續燒出心目中的完美表現，實在是件非常困難的事。

    偶然燒出釉藥一種精彩的變化，需要坯土、上釉方式、厚度、配方、溫度曲線...等等變因的配合。但是當一些不可控的變因出現時，這些自以為標準化的流程就會土崩瓦解，例如原料的變動，不同批購買的長石，或是某些不再進口的原料，讓配方上的那些小數點後二位的數字顯得格外諷刺。

    有時候，這麼"ㄍㄧㄥ"的作陶方式就取決於心中的那把尺，在作新一批作品前，同樣的一個配方又要重新做一次試片，完成一些"習作"之後再來進行"實作"。不過時間空間的轉換，讓我只有把握抓住八成的沙子，留不住那兩成從指縫漏的。每次實驗總有獲得新的驚喜，但心裡仍在懷念那一開始令人驚艷的試片，或許我不斷追求的只是期待還原那種初始的驚喜感，而不是想開創新的路線。

    前面寫得有點偏題了~ 在這裡發表一些今年針對新原料到貨以後的實驗，明知手上的化學分析數字也不準，但總是一個參考值，試片總算還是獲得相對穩定的效果，也順利幫助我完成了今年的個展。

窯具不定時保養一下

    學校的窯有一陣子已經是這樣了，燒到高溫時透出的紅光實在是令人擔心，所幸前陣子終於請廠商來修理，歷經12年的使用，窯門磚崩一角，爐線換過好幾次，這次終於輪到鐵殼變形，窯門因為長期接觸高溫，上方鐵殼已經鏽蝕到裂一條縫了，廠商除了焊接補強以外，也寄來了新的耐火綿補強窯門縫隙的問題。

    以前窯門耐火綿都是用ㄇ形釘固定，現在則都是用黏的，操作上果然很簡單，以下就用幾張照片表示。

    從這邊可以看出窯門上方鐵殼有明顯的變形，以及把四邊耐火綿拆除的痕跡。

補上第一條耐火棉，用手指壓緊

現在固定方式改為用白色類似耐火泥的黏膠，無特殊味道，黏度還算足夠，預計燒過以後就完全固定了。

不必特地壓得很緊，等到關門時耐火綿就會被壓縮到他應有的樣子。

這次關門後就沒有明顯的縫隙了，順利的話大概可以撐兩三年。

鐵紅*油滴:2014一邊試新窯一邊燒出的精品~

自從接觸陶藝以後，釉藥繽紛多彩的世界一直令我著迷，也很慶幸從老師習得正確的觀念，開始要走出自己的路，複習一下前年的舊作，也提醒我是該讓鐵紅油滴再次發光的時候了！

     

鐵紅釉，有別於常見的天目系統，基底釉偏酸性，使得紅色氧化鐵結晶容易析出，層次感豐富，自帶華麗的氣質。

  

此件坯體在拉坏時弧度有些曲折，但也因此釉藥的流速區隔出大與小顆的油滴泡，當然適當的溫度控制也是重要的因素。

     

窯內不同的位置、不同的氣氛，也會讓釉面產生不同的變化，在無法通盤掌握的情況下，有時便會出現驚喜。

短暫的藝術

藝術創作從來不受限於時間,地點，一個人展現對煤材,器材或素材的熟練度就可以當作一種藝術形式，而且展現的方法各異，因此，如何"秀"出自己的創作，是許多藝術家的課題，個人比較愛用開放式的平台。

學習一門手藝的過程中，會有許多"眉角"隨著學習過程中自然習得，調釉我想就是其中一種，不過它也只是一閃即逝的風景。

看來該好好做實驗，心不在焉容易學到一些奇怪的技巧。